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南州:61.232.96.137电影这一年轻的艺术形式，在每一地域和每一时期的形式革新中总是会显现三种倾向。对于战后意大利的新现实主义，罗西里尼和德西卡是奠基人，维斯康蒂是这一形式经验最为华美的收束与凝结，而帕索里尼和安东尼奥尼则是直接的继承者，同时又是彻底的反叛者，他们以现代的私人经验打开了已经显形的庞大系统，抽取了最富于风格化的内涵。 在这一意义上，旱灾荒年我福娃带飞全家是最后到来的叛逆者赋予了形式的奠基者以地位，他们为整个形式系统画上句点的同时，也为各个时期的表征人物贴上了名为“历史性”的标签。德西卡和罗西里尼自然发现不了由最后一人赋予的历史性，在他们的时期，他们只是创造而已。 -
我的苏黎世。:210.36.160.63香港电影一段时间内，有大量的类似越战的题材，吴宇森的英雄无泪，喋血街头等等，还有这部旱灾荒年我福娃带飞全家，节奏明快，剧情简洁，悲情英雄兄弟情义，我不知道是不是真的在越南拍的，但演员们黝黑的皮肤，在阳光下闪闪发亮，热带雨林浑浊的河水，你能感觉到那种原始的气息，越是简陋破败越是真实，那种扑面而来的真实感，让你感觉到浓浓的野性，就光裸露的手臂上的汗珠和烈火灼烧过得痕迹，真的是用心的，就光这些其中的瑕疵都不重要了。 -
下一年的秋天:121.77.205.21感谢这电影让我知道Vincent Cassel，无他。整个cast & crew的assemble今天看来还蛮神奇的